A finales de 1989, mientras el Muro de Berlín comenzaba a caer y el mundo parecía entrar en una nueva época, yo regresaba a El Salvador después de una ofensiva que había dejado muertos, desaparecidos y una generación de jóvenes tratando de entender qué hacer con sus propias vidas. Entre Guatemala, la música, la universidad, los amigos y una vida nocturna que volvía a encenderse, descubrí que algunas heridas no desaparecen cuando termina una batalla: simplemente aprenden a caminar con uno.

En una industria que presume meritocracia, el origen social e ideológico sigue siendo uno de los factores más determinantes —y menos discutidos— en la construcción de lo que entendemos por “arte” y “artista”.

Hay países que modifican lentamente el rumbo de su historia y otros que, en pocos años, consiguen provocar una transformación tan profunda que terminan convirtiéndose en objeto de estudio para el resto del mundo. El Salvador es presentado en Cero crimen como uno de esos casos.

La muerte de Frank Beard deja a Billy Gibbons como el único sobreviviente de la formación clásica de ZZ Top, el trío texano que convirtió el blues, el rock y el boogie en una de las identidades musicales más reconocibles de Estados Unidos.