A finales de 1989, mientras el Muro de Berlín comenzaba a caer y el mundo parecía entrar en una nueva época, yo regresaba a El Salvador después de una ofensiva que había dejado muertos, desaparecidos y una generación de jóvenes tratando de entender qué hacer con sus propias vidas. Entre Guatemala, la música, la universidad, los amigos y una vida nocturna que volvía a encenderse, descubrí que algunas heridas no desaparecen cuando termina una batalla: simplemente aprenden a caminar con uno.

En una industria que presume meritocracia, el origen social e ideológico sigue siendo uno de los factores más determinantes —y menos discutidos— en la construcción de lo que entendemos por “arte” y “artista”.

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